高级的谍战剧，最显导演与编剧功力。能够透过特工这一多面人物的多面人生，发出对情与义、人性与人格、信任与信仰的终极拷问，实属不易。《潜伏》算,《暗算》算，被压了5年、近期才播出的跨年大剧《风筝》，也算。

“我是中国共产党员，受苏区国家政治保卫局委派，于1932年打入国民党内部，代号：风筝。”这是《风筝》男主角郑耀先（柳云龙饰，后化名周志乾），在解放后向组织坦承自己的身份时说的话，也是对其身份的高度概括。这部由“谍战片专业户”柳云龙自导自演的电视剧，剧本就打磨了3年。

《风筝》的剧本，在戏剧冲突上是极致的。这部剧最狠的地方，就是让“鬼子六”郑耀先在军统混得风生水起，成为“军统六哥”，甚至和军统的兄弟有了出生入死的情谊。那群忠心耿耿的“前同事”，在自身难保的情况下，赵简之宁死不出卖郑耀先，宫庶为了看看“六哥”的女儿不惜涉险。这就为日后你死我活的结局埋下了虐心的伏笔。

《风筝》改变了以往谍战剧中正面角色个个双商在线、智勇双全，而敌人要么无情无义、要么自大无脑、要么贪生怕死的脸谱化形象。

对于敌方军统特务的塑造，既体现了其心狠手辣的一面，也注入了更真实的自我怀疑。比如宫庶，对于自己从事的军统职业，也有过“我连自己是人是鬼都快分不清了”的人性挣扎；对于国民党的败逃结局，他更有过“国民党之败，败于内部，而非外力。五指不成拳，则无力；发力不一致，则无功”的感慨。

更难得的是，近年来谍战剧里一集要换好几套服装的女特务、经历一场打斗后都要睫毛纤长根根分明的女地下党，这次在《风筝》里终于恢复正常。罗海琼饰演的侦察科长韩冰，素面朝天，甚至是故意将脸色化得暗淡以显示环境的艰苦。而对于正面角色的塑造，《风筝》也较以往的谍战剧有所颠覆。有出身农家，文化程度不高但为人正直的马小五，也有从头到尾都意气用事的袁农。

人物复杂到让你忘记正反派，在国产剧里是难得一见的。这也是《风筝》最独特的地方。真正了不起的创作者，对塑造的人物一定是有悲悯的。

《风筝》向观众传达的尤为难得的一点是，信仰绝不是一朝一夕形成的，也非脸谱化，而是在腥风血雨中淬炼而成。解放后，郑耀先化名国民党留用人员周志乾做档案员，在不被认可的情况下仍然坚守在革命一线。做出这样的选择，其实在逻辑上并不难被理解——活着的人会有一些“委屈”，但当他们面临生死抉择的时候，“委屈”便被抛到了脑后。剧中，无论是慷慨就义的曾墨怡，还是被国民党中统制造“车祸”撞死在街头的程真儿，都奠定了郑耀先信仰之基石。信仰当然不会像风筝那样在天空飘，但反过来想，信仰哪怕在天空之上，也厚重如铅坠。面对这样的“风筝”，我们要做的不只是欣赏，还要有深深的凝望。 （据《大连晚报》）