近期笔者在网络上读到一篇文章，题目很长：一个优秀的书法家，都是完成了多少个置换周期才脱颖而出的。文章集中阐述了所谓“置换”的内涵。其实，所谓“置换”，就是指为把书法练好，需要多次调整改变自身书写行为。具体讲就是刻苦临帖、大量读帖、广泛观察古今优秀法帖和作品，来开阔眼界，改善技法，提高境界，从而使书法创作水平不断提高。

那么，置换的方法如上所述，看上去不甚复杂，只是技术层面上的事情，诸如选帖、换帖，研究笔法，调整结构甚至墨法也都可能涉猎。但是，这里边最大的“方法”则是处于隐性位置的“主体观念”，它是诸方法的总纲。研习书法，追求进步，人所共愿。但如何很快取得进步或是否已经进步？这个问题看似简单，其实是很复杂的。可能有人要问，自己的书法有没有进步，有没有提高还觉不出看不出吗？问题恰恰出现了，的的确确有一部分人真的看不出自己的书法是进步了还是在踏步，甚至在退步。我们身边就有这样的例子，有些人的书法，10年前20年前甚至30年前就写成现在这个样子了，结果几十年过去了，还是老样子，仍在重复、循环而不自觉。当然，如果是艺术品位很高则无可厚非，关键是其艺术水平很是平平甚至俗不可耐，却在那里沾沾自喜，自我感觉良好。每天“勤勤恳恳”地进行“创作”，写出成百上千、成千上万幅作品而不觉“腻”得慌，这是最可怕的。但是这样的人不想让自己的书法进步吗？不想提高吗？当然不是。关键是他已经把自己的很一般般的作品看的很高了，一般人都不如他写的好，自己已是当代书法大咖了，还需要进步吗？不需要了！

仔细分析后，结论出来了，那就是这种人的审美水平出了问题。他们分不清美与丑、好与差、上与下。如果现实一点讲，单从个人生活乐趣角度看，这种人已经达到了目的，他们每天都能沉浸在自我陶醉的“幸福”之中，很是快活。然而真正的艺术家所追求的绝不是这等水准就“船到码头车到站”。而是应该站的更高，看的更远，敢于提高，善于提高。如何“善于提高”，首要的一点就是转变态度，提高眼界，准确发现自己的差距，找准问题所在。

我们常常看到这样的情况，很多体育界的明星、健将，他们已经取得了很好的成绩，有的甚至打破了世界纪录。但他们仍然在不懈努力，力争刷新纪录。但如何刷新纪录，必须有新的方式方法乃至诀窍的问题。书法也是同理，置换的过程即是不断“刷新”的过程。不过书法与体育竞技相比，似乎复杂了一些。一是需要审美眼光的提高。有些人长期处在手“高”眼低的状态，看不到自己的书法差距在哪里，别人评价低了他会不大高兴，甚至说评者不懂书法。二是即使眼界提高了，技术层面也是很关键的一环。有些人某天突然“良心”发现，终于觉出自己的字还有很大差距，但如何提高水平、缩小差距？此时便站到了十字路口。

这自然涉及到了“置换”的问题。其实，置换从本质上讲是为了完善和提高，但具体方法或曰程度则是有很大区别的。但归纳起来基本有两个类型：一是渐进式（罗旋式），二是突变式。二者形式不同，目的一样。细论起来，渐进式需要耐力，突变式需要勇气。

从某种意义上讲，我们似乎每天都在“置换”，只是步子大小、明显与不明显的区别。但是，严格起来讲，“置换”与我们每天在宣纸上随意练习不一样。因为“置换”犹如吃饭，我们每天都吃同一种食物，而今天突然改变了饮食品种和口味，吃的是另外一种东西，这就叫“置换”。所谓“勇气”，是指通过置换完全改变了以往的风格或味道，以一种全新的姿态或曰面目展示出来。这时，便有很多人出现犹豫彷徨，举棋不定，其思想根源就是舍不得往日的书写习惯，舍不得自己业已形成的所谓个人风格，担心扔掉后反不如从前。所以，遇有如此情形，则“置换”一说便遇到了障碍，只有轻轻放下。

我们说，胆量须与盲目、莽撞有所区别。“置换”成功与否，关键在个人是否有自知之明，是否有辨别能力。既不能人云亦云，又不能听风是雨，鲁莽行事，因为“突变”式“置换”则要求作者对自己的字要做脱胎换骨、凤凰涅槃般的变化，大有置于死地而后生之势。这样的“置换”具有颠覆性与革命性。光有胆识与气魄还不够。古人云：“书法变幻，故自妙境，若无学而变，宁不变也。宋人作诗有禁体，弄出许多丑态，覆车前辙，亦可畏矣！”（赵宦光语）所谓“置换”无非就是求好求变。一个成功的“置换”会使一个人的书法从此以更新的造型、更高的品位、更独特的面目示人，从而给人以更上乘的审美享受。

但是，变化之法，要出于自然，不可勉强而为。否则可能弄出许多丑态，不免见嗤于当今，贻笑于后人，那就得不偿失了。