□张黎明

刘勰的《文心雕龙》书记第二十五开篇中“扬雄曰：‘言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。’故书者，舒也，舒布其言，陈之简牍，取象于夬，贵在明决而已。”这段文言文译出来的意思就是，扬雄说，语言是从心里发出来的声音；书写是从心里发出来的符号。声音文字符号表现出来，是君子是小人就表现出来了。所以说，“书”就是发布的意思，是把一个人的言语，记录在简牍上。这就是直抒胸臆，就是表达。如果“舒”不表达心声，还有意义吗？读了这段文字，立刻就让笔者想起了国内著名的年轻诗人李少君先生的诗集《我是有背景的人》和最新出版的《海天集》的言简意赅，轻快明了。

李少君先生的诗是诗坛上自由诗、自由式原汁原味儿的生态派。他的诗达到了郑板桥“删繁就简三秋树，领异标新二月花”的功夫。仅从墨迹未干的《海天集》中，我们就可以领略出诗人自然、唯美、唯真、唯声的诗道法则。

《海天集》的逼真性

美国学者乔纳森·卡勒曾经有过这样的观点：“一种范例成为某个作家的想象世界，我们让作品一个半自足的世界，其内在规律与我们周围世界的规律不尽相同。然而，它的内在规律却使该范畴以内的行为和事件具有可理解性和逼真性。对于这种逼真，我们有极强的直觉。”通过学者的这段文字，我们无须解释，即可以看出《我是有大海的人》《我的永兴岛》《寂寞》《偶尔》《泄露》《我管不住我自己的乡愁啦》不仅仅是少君先生“这一个逼真性”的满意之作，更是《海天集》海天一色的压轴大作，这一首首读者非常喜欢的隽永、淳朴、甜脆的小诗，没有刻意的雕琢和打磨，其原汁原味儿的自然再现，就是我们走进大自然里令人惊讶的一串串晶莹剔透的山里红、野葡萄。在逼真的技法上，诗人的《运河》再现得惟妙惟肖。“燕子在空中滑行/春风在油菜花地里吹拂/满载货物的机帆船在运河上穿梭//蚯蚓在泥土里掘进/竹笋在柳树下奋力节节拔高/大群的鲤鱼正穿江过河跨省过市//运河一路流淌，田野郊区古渡码头/如此清新，如此动感/和春天明媚的韵律堪有一比/比一曲加速的小提琴独奏更流畅更欢快”在这一首诗里，所有的画面都是美轮美奂的，诗人不但运用娴熟的工笔画技法，还通过三维空间强烈地突出了春天大运河的时代感。这是一条奔流不息的大运河，是一条追求目标表现，实现梦想的大运河。这首诗，如果说是在讴歌祖国的春天，那么所有的意向、动感、向上的积极意义，都是在习近平总书记提倡的“一带一路”上。

少君先生生于名城武汉，大学毕业后，到海南创业谋事发展，便与辽阔无垠的大南海结下了不解之缘。因此，海浪、海沙、海鸥、椰子树、三亚、三沙都是他诗中经常出现的地标式的意象。这种纯天然的意象组合，深刻、灵动地再现了蓝天下独特的大海之辽阔，地域之美丽。然而，诗中诗人一反常态，把诗的抒发感情的制高点，树立、打造在衬托于生活这个大海的深处。《我是有大海的人》：“从高山上下来的人/会觉得平地太平淡没有起伏//从草原上走来的人/会觉得城市太拥挤太过狭窄//从森林里出来的人/会觉得每条街道都缺乏内涵和深度//从大海上过来的人/会觉得每个地方都过于压抑和单调//我是有大海的人/我所经历过的一切你们永远不知道//我是有大海的人/我对很多事物的看法和你们不一样//海鸥踏浪，海鸥有自己的生活方式//沿着晨曦的路线，追逐蔚蓝的方向//巨鲸巡游，胸怀和视野若垂天之云/云淡风轻的定力，赢得风平浪静//我是有大海的人/我的激情，是一阵自由的海上雄风/浩浩荡荡掠过这一个世界……”《我是有大海的人》进一步提示人们，生活，任何人都有自己的生活方式。舒服，不可逾越，固守本源、土著也是一种原生态的美。《我是有大海的人》从诗的理论高度，从诗取材的角度都超越了现实。诗人从这一首诗里把海鸥沿着晨曦的方向，追求蔚蓝的执着，向往阳光和自由托举到人们永远仰望的高度。由此可见，逼真性，是少君先生一直倡导的自由诗、自由式的浪漫和本真。这种本真，就是中华民族诗经一直闪烁着灿烂光芒的不忘初心，具有中华民族特点的自由诗的本真。至此，读者对于《我是有大海的人》中的哲理，便可豁然开朗。

《海天集》的时代性

“神力给予的戕害——我们找不到伤瘢，而内省的差异，却正是意义之所在。”艾米丽·狄金森所指的“内省的差异”，就是诗的本质上不可改变的“张力”。这种张力体现在少君先生的诗集《海天集》上，老道天成，很少有偏差和瑕疵。这个老道天成，就是诗人在实际中集中笔墨、集中意向所要极力展示的时代性。言为心声，书为画也。他的心声、他的文字直抒胸臆的符号，就是诗的内涵表现力与诗的意境语言张力。因此，诗人的《古意》绝不是随意信口开河的口语垃圾。“天地不仁，以万物为弃物/将其打磨成一颗颗圆石/藏匿于深山之中/掩蔽于杂草尘土之下//浩荡山风带来的一场豪雨/将圆石——暴露于地表/每一颗都晶莹发亮熠熠闪光/仿佛埋葬多年重见天日的宝石”这首短诗屈指可数的文字，通过“深山、杂草、尘土、山风、豪雨”5个具体的意象衬托，把一块掩蔽在杂草尘土之下的“主人公”——“圆石”托举到阳光下。而万物弃物中的这一块圆石恰恰露出了价值连城的尊贵。不以物小，不以己悲，天地苍茫，是玉中之宝的石头最终还是要走进帝王、走进人们的心中的。

《海天集》的时代性，在于诗人紧紧地贴近生活，大踏步地跟上时代前进的步伐，用自己的所见所闻讴歌海天一色的新时代。如果你在三沙永兴岛、在三亚海风吹拂的黄昏，来和我们的诗人朗诵那一首脍炙人口的《我管不住我的乡愁啦》，那该多好？那时候，那个黄昏，那个脚下的海浪，那个头顶上的亲切的海鸥，甚至远方那座永远不让我们迷路的灯塔，都是我们怀里、我们心中最美的！

《海天集》的思想性

大海永远属于心胸开阔的人。诗人对大自然的情怀，每一首诗表现的都是那样的虔诚。诗人在《海天集》里的142首诗，最短的是《偶尔》《泄露》《秋之夜》；最长的是系列组诗《闯海歌》。142首诗，诗人写大海的就接近了20首，其中，《闯海歌》已经在海南省的诗坛上成为歌颂海南的地标性组诗。少君先生的诗歌注重心理活动，注重研究和发现表皮以下的东西。诗人在洞察细微生活的同时，以小见大，折射了一个时代、一个民族最为本真的思想之魂——自信。这点进一步地体现了诗人诗歌的思想性。文化自信、民族自信是我们国家和民族持续发展最具影响力、最具深刻文化内涵、最博大精深、最持久的力量。今天，党领导下的舆论阵地、文化阵地就是需要少君先生这样一群人，站在时代的高度，为国家、为民族负责，自觉地担负起国家兴亡匹夫有责的文化重任。《海天集》把思想性和艺术风格融为一体，不但具备了诗歌传统的对“根”的弘扬，还具备了鲜明的时代发展创新的烙印。

《海天集》是少君2014年初从海南到北京4年多的新作结集，可以从中看到他近年来诗歌的探索创新与诗艺上的变化和日趋成熟，及其独特美学风格的典型呈现。本诗集中最感人的一些篇章，是他到北京后对海南的记忆和描述，那是一个诗人内心沉淀的深沉之作，堪称当代诗歌海洋书写的重要收获，印证了其“自然诗人”的称誉。

少君先生的诗，一直注重对大自然的关注，由远及近，由小见大。他的诗，能把你见到而没有思索过的事物，通过最贴切的意象表达，由表及里，找到生活的痛感。他是一位把麻木解决得手到擒来的“老中医”。诗的思想性，更在于诗的张力。这些张力，在现实生活中是对立存在的。生活中的“生与死，善与恶，爱与恨，和谐与争斗，有序与无序，永恒与时间，实际与表征，真假与虚伪，感情与理智，复杂与简单，自然与艺术”就是一个作家、一个诗人不由自主表现的一个主题。大自然尽管有四季，但是它的永恒永远要在思想上超越任何一个空间。诗人一直遵循大自然的规律，写下了这些清泉、流水、蜜蜂、花朵、鸥鸟，甚至雪花一片的“尕”诗。

少君先生崇尚自然，青睐大海，心中有天，形成了自己独特的自然灵性的风格。写到结尾，笔者才顿生感悟，原来海是他的海，天是他的天！