每每吟诵“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”“三十功名尘与土，八千里路云和月”“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”“七八个星天外，两三点雨山前”这些嵌入数字的古诗词绝美佳句，总会读来抑扬顿挫，朗朗上口，飞彩流韵，赏心悦目，让人情感一发如潮，诗意一泻千里，让本属单调而抽象、枯燥而乏味的数字显得格外灵动鲜活，流转回环，耐人寻味，别具魅力。

数字，古诗词之所以因你而别具魅力，皆是你幻化构成“三个美”的绮丽亮点上。

意境美。意境是指主观的情和客观的景、内在的意和外在的境高度统一、相互熔铸，古时诗词大家们常用数字直接描绘形象，开辟意境，生发情景交融、景中有情、情中有景的意境美感。譬如，晏殊《破阵子·春景》词中的“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。”前一句写景物静态之美，池沿上的几点绿苔显得意味隽永含蓄；后一句以黄鹂的鸣叫声打破寂静，使整首词描绘的画面更为丰富和生动。清新平易的语言，描绘暮春接近初夏的美丽景色，却又毫无“春色阑珊”的寂寞之感。又如，李白《山中与幽人对酌》诗中的“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯”，接连重复三次“一杯”，不但极言描写饮酒之多，而且极言描写畅饮之欢。让读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”那样兴高采烈的劝酒声音。这些数字的引入和妙用，直接营造出诗词的意境，是其他任何词语都代替不了的。

结构美。嵌入数字的古诗词，都有着结构美的显著特征，这是数字自身具有的独特遣词造句功能所致。主要体现在两点：一是构成诗词内在的结构美。如杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”第一句写“两个黄鹂”，是写点，写近；第二句写“一行白鹭”，是写线，写远；第三句写“千秋雪”，是写时间，写面；第四句写“万里船”，是写空间，写体。这样，点线面体相互交织，远近时空彼此对照，从而构成了这首诗内在的结构美。二是构成诗词外在的结构美。岳飞的《满江红·写怀》词中“三十功名尘与土，八千里路云和月”两句，前后两句对仗工整，数字搭配对称。前句是作者写自己虽已年过三十，却如尘土一般没有价值，后句是作者写自己辗转奔波，转战千里却毫无建树，整句道出了“壮怀激烈”的原因所在和为国雪耻的雄心壮志，堪称是慷慨悲凉、雄壮激越，是表现诗词外在的结构美的经典句子。

音乐美。古典诗词素来讲究音乐美，诗词中引入阴平阳平上去声音调和平仄相隔的“一二三四五六七八九十百千万”等数字，吟咏起来将会随着音调的抑扬顿挫，节奏的长短快慢，音色的异同变化，激起情感的浪花，拨动心灵的旋律，浮现为轻柔婉转或铿锵有力的音乐画面、图景、情境，给人以声情并茂的音乐美的艺术享受。郑板桥有首脍炙人口、巧用数字入诗的《咏雪》绝句“一片两片三四片，五六七八九十片。千片万片无数片，飞入芦花总不见。”读来节奏明快，耐人寻味。全诗仅仅28个字，竟有近一半是数字，数字由小到大，但人们读起来不但不觉得堆砌枯燥，反而感到朗朗上口，舒缓适度，和谐流畅，情趣盎然，具有一种鲜明的节奏感和一唱三叹的音乐美。

古代诗词作者们所用数字都有浑然天成之妙，看似信手拈来，不费功夫，其实每个数字的安排都是千锤百炼，匠心独运，出神入化，在打造意境美、结构美、音乐美的同时，也收到了两大艺术效果：一是加重了气氛的渲染。古诗词中作者常用数字来抒发内心悲烈愁苦之情，从而加重感情色彩，渲染气氛。如李清照《声声慢·寻寻觅觅》词中“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”以写残秋景色为衬托，倾述了夫亡家破，饱经沧桑的哀愁，表现出消沉的痛苦之情。李商隐《无题四首》诗中“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”一句中重叠两个“一寸”，不但化抽象为形象，而且用强烈对照的方式倾泻了对美好事物被毁灭的愤慨之情，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。二是加大了主题的深化。古时很多诗词大家不仅善于围绕主题选用数字，而且运用的几近天衣无缝，各臻其妙。如李益《从军北征》诗中“碛里征人三十万，一时回首月中看。”作者用“三十万”和“一时回首”的夸张手法，描写了一支远征队伍在大漠上行军的壮观景象，从而获得了“境界全出”的艺术效果，使得主题表现得更加突出、更加深刻、更加动人。再如杜甫《春望》里的“烽火连三月，家书抵万金。”“连三月”：战乱连绵。“抵万金”：极言珍贵。意谓唯其战乱纷飞的岁月，一封家书才能胜过万金。这两句诗抒发了作者在离乱中渴望读到亲人书信的急切心情，千百年来不知引起多少人的共鸣。

“数字不是无情物，化作诗词便有情”。数字，古诗词因你而别具魅力。