●孙修竹 本报记者 武曼晖
编者按
在这片黑土与绿浪交织的沃野上，白城以草原为宣纸，以岁月为笔墨，挥洒出璀璨的艺术长卷。为展现扎根黑土地的杰出艺术人才，白城市融媒体中心特别推出“黑土地艺术家”系列报道，带您窥见扎根泥土的创作魂灵，聆听艺术与乡野共振的回响。
首篇我们携手白城市戏剧创作中心共同聚焦剧作家王铎杉——他用关东方言淬炼舞台筋骨，以科尔沁长风为唱词注脚。他的笔下既有草原的豪迈奔放，也有生活的细腻温情；他的剧本既承载着吉林西部戏剧的独特魅力，也映照着时代的风云变迁。且看这位黑土地上的剧作家，如何将嫩江的波澜壮阔，凝成永不落幕的人间大戏。
嫩江的水，日夜不停地向东流淌，带走了岁月的泥沙，却将最动人的故事沉淀在这片黑土地上。在镇赉县，有这样一位老人，他用30年的光阴，将嫩江的浪花酿成戏文，让吉剧的唱腔里流淌着嫩江的魂魄。他，就是一级编剧、原镇赉县戏剧创作室主任王铎杉。
王铎杉1941年出生于嫩江西岸的镇赉县五棵树镇前英台村的一个农民家庭。1964年考入东北师范大学中文系，毕业后从教。1971年由学校调出，从事专业戏剧创作工作，至2002年2月退休。30年来，他一直担任戏剧创作室主任。他曾是中国戏剧家协会会员、中国少数民族戏剧家学会会员、吉林省戏剧家协会会员，曾任吉林省曲艺家协会理事、白城市戏剧家协会副主席。
王铎杉的童年时期受过文化不高的祖母和父亲的一点启蒙教育。考入中学后，在语文老师的培植下，对文学产生了浓厚兴趣。高中一年级时，17岁的他就在文学杂志《长春》（现《作家》）1959年第4期上，发表了首个短篇小说《张金大伯》。《张金大伯》的发表，填补了镇赉县作者的小说在省级文学期刊发表的空白。这更成了一粒种子，使文学在他心里生根发芽。
大学期间，他孜孜不倦、刻苦攻读。学中西，师古今，观天地，思人生；打造了深厚的文化功底，为日后文艺创作积累了丰富的知识储备。
30年的创作生涯中，他曾经历了一个艰苦磨练的过程。通过刻苦实践和不懈努力，过了不懂戏剧的难关，过了提高层次的难关。从《新队长》《雷雨新苗》《巧捉逃犯》《错收鲤》《尾巴问题》《嫩江咽》《嫩江梦》《嫩江情》这几部戏中透视出他的艺术追求和探索的轨迹。如果把他30年戏剧创作历程按15年分段的话，读者能在作品中清晰地观察到他对生活的理解、艺术观的阐释、题材的把握和人物的塑造，特别是在社会上引起的反响等诸方面的发展变化过程。
1971年至1985年，王铎杉创作出大、中、小型剧本20部，其中在省、地、县演出及在广播电台、电视台播放和刊物上发表的有大型吉剧《奔马河上》（与周万友、李玉符合作）《洮河长虹》（与周万友合作）《江村女》，小吉剧《新队长》《雷雨新苗》《井场夜战》《亲家回乡》《喜购宝书》《一号车票》《一颗螺丝帽》《群丑图》《迎春曲》《刘乡长典型》，拉场戏《巧捉逃犯》，快板剧《不下岗》，快板书《老将出征》《老秦办农机》等剧本。其中4部获省级二三等奖，3部获地级一等奖，8部发表于省级刊物，7部发表于地级刊物。这些舞台剧作中，塑造了如小张婶、刘江、迟玉芳、刘乡长、江秋绫、田金生、郭祥等等几十个人物。这些人物各具特色、性格鲜明，没有一个是重复的。
体验生活、观察生活，他的足迹几乎遍及镇赉县境内嫩江西岸的所有村镇。一个个鲜活的嫩江人，一个个生动的嫩江故事，深深地印在他的脑海里。王铎杉的采风笔记上密密麻麻记录着各种民间谚语、生活细节和人物速写。他的创作秘诀就是蹲炕头听家常话，蹲地头看庄稼活，蹲村部学政策文件。在他看来，真实的生活细节是戏剧的生命。正是这种严谨的创作态度，使他的作品总能引起观众强烈共鸣。
1986年至2000年是王铎杉戏剧创作的辉煌时期。15年间，他又创作了20部作品。这期间有几次从政机会，他都毫不犹豫放弃了。他执着地走着艺术创作的苦路，义无反顾地耕耘着、跋涉着。1987年后写出拉场戏《如实报道》《熊局长续弦》《花大姐与夜盗虫》《乡里乡亲》《马前泼水后传》、二人转《小爬坡》等，分获省级汇演二三等奖，剧本均发表于《戏剧文学》杂志。话剧小品《演爸爸妈妈玩儿》发表于国家级杂志《剧本》，荣获全国“得力斯杯”创作大赛三等奖。
其中，真正让王铎杉在戏剧界展现实力的是1986年的《尾巴问题》。这部拉场戏以其尖锐的矛盾冲突和幽默的东北方言，在吉林省戏剧汇演中一举夺得编剧一等奖。剧本发表于《东北二人转》杂志1986年第3期，被定为全省推广剧目，并代表吉林省参加了东北地区第一届民间艺术节。《尾巴问题》的成功让王铎杉开始思考更深层次的创作方向。他意识到，要写出真正打动人心的作品，必须扎根于这片生养他的土地。于是，“嫩江三部曲”的构想逐渐在他心中成形。
1987年，王铎杉创作大型吉剧《嫩江咽》（与刘成志合作），在吉林省戏剧汇演中荣获三等奖；1990年，王铎杉创作大型吉剧《嫩江梦》，在吉林省戏剧汇演中荣获二等奖；1998年，王铎杉创作大型吉剧《嫩江情》。
《嫩江咽》是三部曲的开篇之作。这部剧以1950年代的嫩江流域为背景，通过女主人公江秋菱与两个男人的情感纠葛，展现了特殊年代里普通人的命运沉浮。在第七场中，秋绫这位父母双亡的孤女，面对着伪善的郭祥，她毅然决然地结束婚姻走向未知的世界。至此，她生命之歌发出震撼山岳的轰响，人性绽放出耀眼的光辉。一个嫩江滋养的东北女性，她刚烈坚韧的性格被刻画得淋漓尽致。
《嫩江情》是三部曲的收官之作。这部剧跨越上世纪60年代到80年代，以女主角江玉珠的人生经历为主线，展现了嫩江儿女在时代变迁中的坚守与成长。这“嫩江三部曲”历时近十个年头的苦心磨制，剧本陆续在《戏剧文学》杂志上发表。这三部作品前前后后花了整整十年时间。几十年的人生砥砺，几十年的剧人沉潜，多少情多少爱都融入其中。“嫩江三部曲”就是一部厚厚的历史：书写了家乡父老怎样与命运抗争，怎样跟旧我搏斗，怎样前赴后继地创造自己新生活。“嫩江三部曲”写出了嫩江边人生百态、烟火况味；为王铎杉赢得了专家学者及嫩江西岸农民的认同；为他锻造出“嫩江风格”；更是王铎杉作为一名编剧在艺术道路上的涅槃，在人生舞台上的蝶变。
《戏剧文学》杂志刊发《嫩江情》加编后语：“王铎杉同志的‘嫩江三部曲’是献给母亲河的厚重情书，是一个剧作家对故土最深情的告白”（《戏剧文学》1998.3）。有关评论认为：“作者独具匠心创作出来栩栩如生、各具特色的嫩江人物。看过他们，好像被作者领着到江坎村走了一趟，并且感受到那些人物真切朴实的心地和火辣辣、直率率的情感，进而也窥见到了剧作家深厚的生活基础和成熟的写作功力，这就是王铎杉”（《新文化报》第647期）。
王铎杉不但在戏剧创作上颇有成就，还是电视专题片《瀚海新旅筑坦途》和《为有源头活水来》的撰稿人。这两部电视专题片分别在省、地、县电视台播放。《瀚海新旅筑坦途》还荣幸地在中央电视台“人民子弟兵”栏目中播出，填补了吉林省“县制片”上央视的空白。以外，王铎杉还发表理论文章、散文、小说、故事等多篇。30年间，王铎杉创作大、中、小剧本40余部，其中38部发表、演出和在电视台、广播电台播放。
王铎杉生在嫩江边，长在嫩江边，与嫩江有着深度的共情。他的精神很富足，一方面来自嫩江的山山水水，一方面来自他对舞台的热爱，退休后仍然坚持创作。2012年经过修改的大型吉剧《嫩江情》搬上镇赉县舞台；2015年创作大型吉剧《春去春又来》，在《戏剧文学》发表后，荣获田汉戏剧奖；2016年该剧由吉林省吉剧团排演，2018年参加省汇演又荣获桃李梅优秀剧目奖；2018年，他的大型戏曲剧本《松江河畔》发表于国家级期刊《中国作家》2018年第10期上。
嫩江依旧日夜东流，带走了光阴的故事，却带不走那些扎根在这片土地上的动人篇章。王铎杉30年的坚守，为戏剧艺术留下了宝贵的财富，也为嫩江儿女树起了一座精神丰碑。他的笔是江岸的芦苇，风一来，就替嫩江说话；他的戏是黑土的种子，春一到，就会发芽开花。